季節(jié)描著風景翩翩滑過，時光載著年華悄悄溜走。生命中那已然漸行漸遠的十七載春秋，恍若一簾南國的煙雨，千百種情愫的碰撞與織疊，千百個鏡頭的回放與湮滅，經(jīng)歷過穹頂之上的沉潛與陶冶，領略了天宇之間的彷徨與奮飛，終究揮灑成纏綿的雨絲，飄落一地微涼的安然。然而，雨的使命卻不止于此。在義無反顧的求索之后，在由內及外的靜定之后，“潤萬物于無聲”才是雨的終極歸宿。煙雨如是，浮生亦然。生命中所經(jīng)歷的一切晴朗與陰翳，明媚與黯淡，都不能僅僅停滯于回味與感慨。就像那身披彩虹的田野，花開正好，浮生未歇。

（一）鄉(xiāng)心未滿

還記得初讀東坡那首《少年游》時，正值自己第一次孤身出遠門，去北京赴一場作文大賽的頒獎典禮。當飛機終于停穩(wěn)的那一刻，心中的憧憬和喜悅陡然消散，一種難言的孤獨感亦隨之決堤。我不再是于層層遴選中“傲視群雄”的作文精英，我只是一個卑微而敏感的異鄉(xiāng)少年，遠離故土，舉目無依。

正因有了這樣的閱讀背景，我與這首詩才如此惺惺相惜。“此心安處即吾鄉(xiāng)”，一字一句像諸神失落的火種，在北京那個多愁善感的雨夜，植入我幽暗的心房。也正是從那天起，我對“故鄉(xiāng)”的理解逐漸拓展出許多新的視；8角。

故鄉(xiāng)于我而言，不再只是一些生活鏡頭與風景符號，它更添了一種悠遠而深邃的情懷，一種超然而崇高的境界。也許我傾盡流年也難以修得“此心安處即吾鄉(xiāng)”那通達生命的智慧，卻可以矢志不渝秉持這樣一種深層追求——讓自己的喜好、執(zhí)著與堅守，不僅僅流于物質，止于現(xiàn)實，束于時空。就像蘇軾，縱使被冷冰冰的命運五花大綁，也依然能昂首挺胸地拖著滿身枷鎖放浪于形骸之外，騁懷于山水之間，何也？心安之處不在此也。然而，不久后一部介紹蘇軾生平的紀錄片，讓我在重溫這句詩時品出了另一番滋味。“此心安處即吾鄉(xiāng)”，看似生無所待的灑脫后是詩人隱晦難言的悲傷?？v觀東坡的命途軌跡，數(shù)十年的遷謫生涯將他的足印刻滿半壁江山，故鄉(xiāng)望不可及，親友杳不可覓，唯有逐萍蹤絮影相偎依。置身于如此充滿“負能量”的境遇里，詩人要想保持住自己崇高的精神風貌，必須獨辟一種思路，開拓一片凈土，來陶冶情操、安放靈魂。了解了這樣一種創(chuàng)作背景，也就不難品出”此心安處即吾鄉(xiāng)”背后的無奈與酸辛。你說蘇軾對故鄉(xiāng)沒有感情嗎？非也。只是他的鄉(xiāng)愁太深太重，且又歸期難待，還不如將這份情懷埋在心底，止于筆端，免得像推翻多米諾骨牌一樣，牽動太多塵封的傷痕。行文至此，”隨心而安”這種對待故鄉(xiāng)的態(tài)度已然失去了在現(xiàn)世推廣的意義。

《劍雨浮生》有一句歌詞寫得好——我是一朵自由行走的花，不僅靈動地道出了電影主角的性格內涵，在“鄉(xiāng)情”這個話題上亦給了筆者新的啟迪。做一朵自由行走的花，不囿于一角逼仄的風景而錯過整個春天，不固守一抹單調的色彩而拒絕所有季節(jié)。趁著生機依然年華璀璨，盡己所能走得更高更遠，聽群山回唱震顫單薄的心弦，任驚濤駭浪挑戰(zhàn)未知的極限。花期有盡，行走無疆。出去看看這個精彩的世界，也讓世界看看精彩的你。做一朵自由行走的花，無論走出了多遠多長，都不忘自己生為胚芽的模樣，不忘破土時第一縷慈愛的陽光。有一天，當你枝枯葉萎終于厭倦流浪，當你心生疲憊看淡掠影浮光，不再為豐富的閱歷而自豪、輝煌的成就而驕傲，只盼著讓每一瓣殘紅都回歸于初生的土壤，每一片落木都飄零在熟悉的懷抱，一場心如止水的回望里，真正讀懂了“故鄉(xiāng)”。一言概之，莫因鄉(xiāng)愁而停滯生命的步履，勿忘鄉(xiāng)情而失去靈魂的港灣。“鄉(xiāng)愁”是撒在刀疤上的鹽粒，會重新悸動起淡去的痛楚與凝固的傷悲，帶來勞神耗時的消沉和于事無補的憔悴。只有擯除這種消極的成分，“鄉(xiāng)情”才能裨益成長，助力人生。去偽存真的鄉(xiāng)情，小而言之，是對同行者的依戀與感激。偶然抑或必然，我們相識在蒼茫的人海中，相伴于斑斕的年華里，曾經(jīng)擁有的是夢，天長地久的是心。于是便愛屋及烏，牽掛故鄉(xiāng)，因為那里有讓你牽掛的人；大而觀之，是對生命的認同與敬畏，將美好的時光、難忘的記憶、質樸的情懷，都熔鑄成回首鄉(xiāng)關時的滿目溫潤。而那些曾織滿一站又一站的凄風苦雨，那些新舊參差、深淺不一的心靈疤痕，亦在這目光中飄落成一地閃光的詩稿，字字珠璣，句句深情，驚艷了歲月，豐滿了生命。身在征途，心在歸路。率性往之，泰然反之。如此，鄉(xiāng)心無缺，浮生無憾。

(二)且聽風吟

洋洋灑灑的雪花綿延了整夜，仿佛是誰遺落的信箋，隨風寄往未知的角落，被心事各異的觀者簽收成瑣碎而含蓄的情懷。

記不清自己摁了多少次刪除鍵，我索性關掉電腦，在一片黑暗中靜坐，凝望著窗外的萬家燈火，明明暗暗綴連成流動的星河，清波起伏，漣漪錯落。時針往回撥幾個刻度，一陣來電鈴聲徹底打亂了我的日程安排。安瀾，三年前那次筆友交流會上與我相見恨晚的“川妹子”，即將隨父母遷居海外，希望我能寫一篇文章作為臨別贈言。通話中，她的情緒已至崩潰邊緣，那顫抖的聲線后絕對是一雙紅腫的淚眼。安瀾問我，她是否對自己身邊的人和事投入過多？畢業(yè)、轉學、搬家……每換一個新的環(huán)境，都要經(jīng)歷撕心裂肺的離殤和悵然若失的彷徨。她害怕離別，卻無力扭轉與過往漸行漸遠的命途軌跡；她害怕結束，卻不得不踏上一個個必將謝幕的生活舞臺。

“或許，成長本來就是一道刻滿疤痕的足跡。”安瀾最后的一聲輕嘆，在我心壁上撞出了長久而深沉的回音。如何劃清過往與未來的臨界線，定位理想與現(xiàn)實的平衡點，是人類永無止境的探索課題。

寫慣了“時光不老，我們不散”的溫暖，又有多少人能在離歌響起時守住“你若安好，便是晴天”的超然？十八歲的路口，放下教科書，就是江湖。長相廝守的溫存和策馬奔騰的快意，流連往昔的繾綣和獨步絕塵的曠達，偏安一隅的暖巢和踏破山河的苦旅，你只能選擇其一，然后義無反顧地傾盡一生為之修行，至于最后的正果成熟還是青澀，甘甜抑或酸楚，都是生命的真味，冷暖自知，無怨無悔。喜歡安妮寶貝那句“用一首歌的時間，想念你。”歌起歌落，已劃清了回憶與現(xiàn)實的界限，在兩個時空間從容游走，灑脫去留。既溫習了那些柔軟而靈動的生活鏡頭，使其不致于被時光侵蝕而褪色、消弭，亦從中汲取了新的養(yǎng)分，比如一份細水長流的感動，一種幽微含蓄的情懷，一抹明凈純粹的色彩。為生命伏筆下又一站暗香浮動的旅程，深情款款，襟懷落落。

世界之浩大，世事之冗雜，世途之艱辛，世景之無涯……我們是天地間的揚沙，彷徨著前進，回旋著升騰。失去了奮飛的姿態(tài)，便淪落為一縷塵埃；埋首于瑣碎的過往，便錯過了穹頂?shù)娘L光。還記得中考后那個暑假，我隨父母周游云南，奔走在高原雨林之間，輾轉于蒼山洱海之畔，一路的風花雪月，滿目的氣象萬千，最終卻將心靈寄放給一片不知名的曠野。就是在那里，我第一次讀懂了風的智慧。江南水鄉(xiāng)的風是婀娜嫵媚的秦淮歌女，朔北大漠的風是萬夫莫敵的蒙古鐵騎，青藏高原的風是莊重超拔的苦行禪師……而我所說的曠野之風，除了將三者的精華糅然一身之外，更兼具一種微妙幽深的美好秉性，言者難傳，神者易會。

它既能滋養(yǎng)大山大河，亦可撫慰小花小草；擁有斗破蒼穹的豪情壯志，也不失觀花逗雨的遣綣柔腸；游走于泥淖死水之上而清新依然，穿行在低木細流之間而和煦不減。生于紅塵而不染于紅塵，安于俗世而不墮于俗世，依地勢而變其速，歷千障而守其軌。剛柔并濟間捭闔乾坤，屈伸自如處縱橫玄黃。側身天地，獨立蒼茫，我愿生者如風，穿越明暗交織的過往，收藏美好，埋葬悲傷；開拓別有洞天的遠方，起搏夢想，律動希望。既能在滾滾紅塵中舞動禪者的淡泊與安詳，又可于浩浩天宇上演繹勇者的襟懷與氣場。用溫和曠達的性情輝映深邃超拔的心靈，兼得生命之深度與溫度，不僅擺脫了隨波逐流的困窘，也避免了高處不勝寒的孤獨。在被萬般風景濃妝淡抹的生命旅程中，請偶爾停下腳步，斟幾杯往事一醉方休，蓄一硯情懷揮斥方遒。當記憶停泊在成長的渡口，時光潮起潮落，擱淺了那些落英般紛繁而繾綣的鏡頭，逝去的無力挽留，存駐的自成不朽。一場滄海桑田的守候，太久；幾番淺嘗輒止的回味，足夠。

窗外，2016年的第一場雪像被光陰擱淺的記憶碎片，我敞開心靈將它們裝殮，一點一滴拼接成你的音容笑顏——我流年深處恒星一般的存在。回首從相遇到離別的每一幀過往，都伴隨著清風的吟唱，演繹通篇和暖，落款一笑淡然。安瀾，成長彼岸，天涯此畔，我用一場雪的時間，想念你。別再讓離別的淚水模糊了遠眺的視線，別再被逝去的美好羈絆了前行的步履。對于生命而言，殘缺，即是圓滿。時光在走，盛筵將散。道聲珍重，祝你勇敢。

（三）千年一嘆

表哥從美國出差歸來，送給我一本普利策新聞攝影獎的作品合集，“我在紐約直接看的展會，最喜歡《戰(zhàn)爭》那個模塊——”他突然截住話頭“你還是自己往下看吧，里面有太多東西是語言表達不了的。”其實無須表哥贅述，光是那占滿影集一半封面的燙金單詞“Pulitzer”已足夠令我敬畏和神往。1917年根據(jù)美國報業(yè)巨頭約瑟夫·普利策的遺愿設立的這項榮譽，經(jīng)過近百年的時光沖洗，以其權威嚴密的評選程序、博大精深的人文內涵、和根深葉廣的百姓口碑享譽世界，被稱作“新聞界的諾貝爾獎”。因此我深知手中這本影集的厚重，它猶如一座望不到盡頭的天梯，刻滿生命的智慧與人世的滄桑，延伸向萬古不朽的浩瀚星河，承載著精神的勇士們前赴后繼，上下求索。是夜，我微敞窗扉，獨守一庭空靈的月色，以目為履，踏上了這場注定震撼的視覺遠征。整部影集被劃分成數(shù)十個主題，其中，僅《戰(zhàn)爭》這部分就占去了半壁江山。我不禁暗嘆：正如雨果所言——”人類走過的路，就是一部戰(zhàn)爭史。”誰料逐頁看去，竟與原先想象中的“灰色空間”迥然不同。雪白的裹尸布下隱現(xiàn)著嬰兒粉嫩的皮膚，殷紅的血漬在深綠色的軍裝上徐徐綻放，禿鷲黃澄澄的尖喙探向傷兵僅存的一只寶藍色眼睛，毒霧泛著幽幽的紫光吞噬了金碧輝煌的教堂，焦黑的枯木上一窩在硝煙中窒息而死的翡翠般的幼鳥……熱烈的，柔和的，含蓄的，奔放的……一組組明艷繽紛的色彩交鋒，一場場驚魂動魄的心靈蹦極。

罪孽感如漫無邊際的泥沼，我身陷其中，每一次自拔都是更深的沉淪。被凝固的悲傷和濃縮的絕望淹沒了耳目口鼻，使我艱于視聽呼吸。此刻，靜謐的書房、柔和的燈光、飄香的咖啡……都成了我的罪證，躲在命運事先搭好的暖巢里，玩味著他們浸肝透膽的傷痛，觀賞著他們刻骨銘心的苦難，到頭來，卻只是留下一聲虛浮的嘆息，幾頁輕薄的文稿，然后伸個懶腰，又躲進了安逸的夢鄉(xiāng)。

只要沒有親歷其境，就永遠無法感同身受——這就是戰(zhàn)爭，人性死角里最邪惡的一幅黑暗圖騰?？v觀人類百萬年的進化長征，哪一座勝利者的豐碑不是用同胞的鮮血澆鑄而成？哪一個偉大的轉捩點不是用前人的枯骨架構而起？生產(chǎn)力的飛速發(fā)展給人類與生俱來的欲望加進了膨化劑，于是他們舍本逐末，他們顛倒是非，為自私安上各種冠冕堂皇的名號，將心靈辭典里所有溫暖、美好的詞匯一網(wǎng)打盡，然后用無休止的血與火包圍了這個世界。于是乎，所有個體生命都變成了草芥，變成了棋子，變成了光陰洪荒中一粒至微至賤的流沙，轉瞬即逝；變成了歷史星空下一顆至卑至陋的隕石，來去無痕。唐代文學家李那篇膾炙人口的《吊古戰(zhàn)場文》，以多元化的視角穿越時空，詮釋戰(zhàn)爭，每一次品讀都令我震撼良久——“浩浩乎！平沙無垠，夐不見人。河水縈帶，群山糾紛。黯兮慘悴，風悲日曛。蓬斷草枯，凜若霜晨。鳥飛不下，獸鋌亡群。往往鬼哭，天陰則聞。”行走在李華的古戰(zhàn)場，我觸到連天衰草那一脈相承的荒涼，我聽到百代冤魂那執(zhí)著千年的向往，我嗅到萬籟俱寂那死水無瀾的哀傷。千年一嘆，“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”；一嘆千年，”醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人還？”羌笛胡琴奏不出這般凄涼，鶯啼燕轉唱不出此番惆悵，流年偷換，紅塵輾轉，還有誰會記得這個被時光遺忘的地方？除了我，除了淡淡的月光。

因為懂得，所以慈悲。不愛眾生者，豈能茍安一隅？獨謀私利者，難逃涸澤之運。“鑄劍為犁”并非虛幻的祈愿，“大道之行”也不是永恒的臆想。當鮮血和淚水定格了千年的過往，我們能否在痛定思痛后，重新提起歷史的畫筆，好好雕琢下一個千年的時光？

高二:李路含