記得放寒假的時候在書店閑逛，偶然看到韓寒的新作《他的國》，斟酌一會決定買來看看，這遭到父親的極大反對，但由于用的是我過年的壓歲錢，父親并沒有多做阻擾，我仍然買下了《他的國》。

父親是極不喜歡韓寒的，對郭敬明也沒有太大好感，雖說他對“80后”不存在偏見，甚至對汶川地震期間“80后”志愿者的表現(xiàn)很是稱贊，但他卻對“80后”文壇很是不屑。他覺得“80后”作家的作品并沒有太多的內(nèi)涵，是絕不能經(jīng)得起時間檢驗的，就如瓊瑤的言情小說一樣，只能是曇花一現(xiàn)。而在眾多“80后”寫手中，父親猶“恨”韓寒，他認為韓寒怪異的性格以及他對社會的消極態(tài)度定會對當下讀者造成影響。從第一部小說“三重門”起，基本上每部小說中都有對社會陰暗面的影射，甚至夸大，近幾部書中猶甚。在此情況下，父親反對，也算是理所當然。

誠然，我是絕對清楚這一點的。由于過分的偏科讓韓寒極討厭當下這種各科均衡的教育模式，于是自成名起，他就沒有停止過對教育的抨擊。教育制度確實存在缺陷，但韓寒表現(xiàn)出來的態(tài)度實屬激進，對我們這些還在擠獨木橋的學(xué)子來說，當然會有不良影響。而對比同為“80后”的郭敬明，兩人卻完全相反。郭敬明文風(fēng)憂愁，卻“秋意太濃”，20多年的人生便好似嘗盡了人間苦痛。在他的書里，青春必然要憂傷，正應(yīng)了他的那句“青春是一道明媚的憂傷”，以至于讀他的文章，眼前的畫面都是灰蒙蒙的。

但是我仍關(guān)注他們，仍然保持理性地支持他們。我看過的他們的書不多，但是卻盡量了解他們的動向。為什么呢？因為他們代表著“80后”作家。

從看過韓寒的第一部書“三重門”起，我就對他的風(fēng)格產(chǎn)生了興趣，在他營造的幽默的故事情節(jié)中，明顯隱含著一個年青人對青春及社會的看法與思考。雖說文風(fēng)與小四大相徑庭，但結(jié)尾處卻總能讓人覺出淡淡的愁緒，在一番調(diào)侃、諷刺、無厘頭后，總是主人公一人和著孤獨的背影結(jié)束小說，這暗含著的愁緒，除了反映作者對社會陰暗面的夸大成分外，是否還有獨特的青春的傷感？

這種傷感定是感性的，就如翠翠那薄薄的凄涼一樣，是青春期自然流露的，也是大齡作家不具備的“80后”的特點，哪怕是有著“童姥”之稱的美女作家蔣方舟，也會在其作品中似有似無地添加進這些元素，以標示出青春的印記，特殊的印記。

我支持他們，除了因為喜歡韓寒的荒誕、小四的華美，自然還包括這獨特的新一代人的印記，不管他們好壞與否，他們終究代表著這個時代，打著這個時代的年青人特有的青春烙印。我作為一個接近這個時代的年青人，應(yīng)該對此有所關(guān)注。

“80后”終將過去，他們的作品也許真的會如瓊瑤小說一般被人遺忘，但是，他們始終引領(lǐng)了“80后”的文壇。無論怎樣，我仍為他們感到驕傲，因為他們讓社會了解了我們，了解了“80后”的年輕人。就算待他們老了，能寫下真正經(jīng)得起歷史洗刷的作品，得到歷史的肯定，但那已不屬于年輕人，已不再有青春的真實情感。“80后”終將會留下些什么。