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《鋼鐵是怎樣煉成的》推薦與閱讀_1500字

時(shí)間:2024-03-01 15:16:04 | 作者:
聽(tīng)作文 - 《鋼鐵是怎樣煉成的》推薦與閱讀_1500字
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關(guān)于名著推薦與閱讀

————《鋼鐵是怎樣煉成的》

梅嶺中學(xué)張春梅

一、文本探究:

[名著的詮釋]:

古今中外,書(shū)海茫茫,不讀書(shū),不行,讀吧,要講究方法。

如果不管三七二十一,一頭扎進(jìn)書(shū)海,即使成了書(shū)呆子,也難以成就什么。讀書(shū)是最耗人時(shí)間的,窮極一生,也是讀不完的。沒(méi)有選擇,就沒(méi)法把握精髓。

時(shí)間的長(zhǎng)河,寰宇的奧秘,造就了星光燦爛的夜空。惟有那閃爍著光輝的星,在時(shí)間的沖刷中,不僅沒(méi)有黯淡,反而越發(fā)引人注目。它們就是名著。站在遙遠(yuǎn)的現(xiàn)在,看無(wú)垠的夜空,滿(mǎn)天繁星,這個(gè)時(shí)候,我們感到慶幸。這是自然的恩惠,能成為經(jīng)典名著者并不很多,于是,我們對(duì)自己閱讀它們又充滿(mǎn)了信心。

名著是時(shí)間檢驗(yàn)出來(lái)的,不是權(quán)利和金錢(qián)推舉的。名著是整個(gè)人類(lèi)的精神財(cái)富,不是哪個(gè)時(shí)代,哪些人的精神寄托。

事實(shí)上,無(wú)論哪個(gè)時(shí)代,人類(lèi)選定名著的標(biāo)準(zhǔn)竟能夠統(tǒng)一起來(lái),不謀而合。

什么樣的著作能成為名著呢?我個(gè)人的理解是:

1、名著的讀者是廣泛的。

也許名著在剛剛問(wèn)世的時(shí)候,并不出名,甚至還遭到政權(quán)的壓制。但它終究能憑借自己的魅力,贏得越來(lái)越多的讀者。

2、名著的形式是通俗的。

名著都是面對(duì)大眾的,而且都是探討人類(lèi)的普遍性的問(wèn)題,比如人性等,因而,它總是以通俗易懂的面孔,追求大眾的喜悅。

3、名著的內(nèi)涵是創(chuàng)造的。

名著都拒絕引經(jīng)據(jù)典。它們是特定時(shí)代人類(lèi)創(chuàng)造的縮影,它們從以往人類(lèi)的智慧中走來(lái),并超越了以往。在它們面前沒(méi)有權(quán)威,它們也無(wú)須權(quán)威的扶持,它們竟憑借自己的力量來(lái)接受時(shí)代的檢閱,在時(shí)間的沖洗中脫穎而出。

4、名著的生命是永恒的。

有些書(shū)籍也曾風(fēng)靡一時(shí),但名著絕不會(huì)因時(shí)代的變遷、思潮的改變而過(guò)時(shí)。它在每個(gè)時(shí)代讀者的面前都是老師和最忠心的朋友。因?yàn)椋环矫?,個(gè)人的精神成長(zhǎng)往往和整個(gè)人類(lèi)的精神成長(zhǎng)的軌跡是吻合的。我們可以加快生活的步伐,但終究無(wú)法改變生活的必由之路。名著系列構(gòu)成了人類(lèi)從小學(xué)到大學(xué)的課程,所以它對(duì)每個(gè)時(shí)代的讀者都是有用的。另以方面,在歷史的各個(gè)時(shí)代,人類(lèi)的基本問(wèn)題都是相同的。名著告知讀者的是人類(lèi)的天性中應(yīng)該知道的東西,象每個(gè)母親告訴兒子如何做人的道理一樣,它永遠(yuǎn)不會(huì)變成廢話,它們永遠(yuǎn)是世界上最強(qiáng)大的文明力量。

5、名著的內(nèi)容是立體的。

名著通俗易懂的形式中,壓縮了無(wú)窮的智慧。名著都雋永耐讀。不僅是仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智,而且只要讀者愿意,就能在反復(fù)的閱讀、反復(fù)的收獲中,教導(dǎo)讀者走向成熟。

6、名著的主題是永恒的。

名著記載著人類(lèi)無(wú)法遺傳的精神和智慧。世世代代的人,都需要探究的問(wèn)題,是名著的主題。這個(gè)主題源于人類(lèi)的驚奇,又終于人類(lèi)的驚奇。這個(gè)主題,能跨越時(shí)代的界限,對(duì)它的探討是上帝交給人類(lèi)發(fā)展智慧的鑰匙,它不僅不損害人類(lèi)的智慧,反而能增長(zhǎng)人類(lèi)的智慧。這個(gè)主題,還能跨越民族和國(guó)家的界線,成為人類(lèi)共同的良師益友。

[作者簡(jiǎn)介]:

尼.奧斯特洛夫斯基俄國(guó)戲劇家。1823年4月12日生于莫斯科。中學(xué)時(shí)代就對(duì)戲劇產(chǎn)生強(qiáng)烈興趣。1840年入莫斯科大學(xué)法律系,三年后離校到法院工作,經(jīng)常接觸到商界訴訟,這使他熟悉了商人世界,為他日后戲劇創(chuàng)作提供了素材。奧斯特洛夫斯基在法院任職時(shí)開(kāi)始創(chuàng)作。1850年發(fā)表喜劇《自家人好算賬》,諷刺商人的愚昧無(wú)知、唯利是圖,提出宗法式商業(yè)道德的危機(jī)。讀者反響熱烈,卻遭到商界反對(duì)和檢查機(jī)關(guān)查禁,作家受監(jiān)視?!敦毞亲铩罚?854)受斯拉夫派影響,車(chē)爾尼雪夫斯基批評(píng)了它?!斗嗜薄罚?856),特別是《大雷雨》(1859),標(biāo)志著奧斯特洛夫斯基戲劇創(chuàng)作的成熟。60年代他的戲劇題材多樣,有歷史的,也有現(xiàn)實(shí)的,其中喜劇《智者千慮必有一失》(1868)塑造了為升官發(fā)財(cái)而不擇手段的鉆營(yíng)家的形象以及反對(duì)改革的農(nóng)奴主和夸夸其談的自由主義者的典型。70年代的作品有《森林》(1870)、《狼與羊》(1875)、《沒(méi)有陪嫁的女人》(1878)等,主要反映貴族道德的沒(méi)落,資產(chǎn)階級(jí)掠奪的實(shí)質(zhì)。他還寫(xiě)了取材于民間口頭詩(shī)歌的童話劇《雪女》(1873)。晚年戲劇家非常注意社會(huì)對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度,寫(xiě)了表現(xiàn)演員生活的《名伶與捧角》(1881)和《無(wú)罪的人》(1884)等。奧斯特洛夫斯基的劇本情節(jié)開(kāi)展緩慢、平穩(wěn),語(yǔ)言精練,能反映人物個(gè)性。

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