什么叫粘、替、對(duì)？

一、所謂“替”：

“替”是指律詩(shī)的八個(gè)分句內(nèi)部，第2，4，6（五律只有2,4）位置上的字的平仄應(yīng)該是“平仄平”或“仄平仄”這樣平仄交替的，不能是“平平仄”或是“仄仄平”。

為了便于大家理解，我們以唐詩(shī)為例，我在后面標(biāo)好起承轉(zhuǎn)合：

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。(起句)

★平仄平仄平仄

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。(承句)

★仄平仄平仄平

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。(轉(zhuǎn)句)

★平仄平仄平仄

最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。(合句)

★仄平仄平仄平

上面的例詩(shī)中，每個(gè)分句里的第2，4，6位置上的字，平仄都是平仄平或仄平仄這樣平仄交替，這就是“替”。值得注意的是：替，指的是單獨(dú)的每一個(gè)分句，是指分句內(nèi)部的第2,4、6字的平仄要交替，而不是指分句之間。因?yàn)橐皇茁稍?shī)有8個(gè)分句，所以，一首律詩(shī)就有8組“替”。上面這首唐詩(shī)中的8個(gè)“替”分別為：山-北-亭；面-平-腳；處-鶯-暖；家-燕-春；花-欲-人；草-能-馬；愛(ài)

-東-不；楊-里-沙。

再看一首唐詩(shī)：

盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。（起句）

★平仄平仄平仄

九月寒砧催十葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。（承句）

★仄平仄平仄平

白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。（轉(zhuǎn)句）

★平仄平仄平仄

誰(shuí)為含愁獨(dú)不見(jiàn)，更教明月照流黃。（合句）

★仄平仄平仄平

這首唐詩(shī)中的“替”有8個(gè)，分別是：家-婦-金；燕-棲-瑁；月-砧-十；年-戍-遼；狼-北-書(shū)；鳳-南-夜；為-愁-不；教-月-流。

二、所謂“對(duì)”：

一首律詩(shī)分為起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)步驟，“對(duì)”是指同一個(gè)步驟的前后兩個(gè)分句中，第2、4、6位置上的字平仄必須相反。

還是看前面那兩首唐詩(shī)。

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。(起句)

★平仄平仄平仄

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。(承句)

★仄平仄平仄平

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。(轉(zhuǎn)句)

★平仄平仄平仄

最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。(合句)

★仄平仄平仄平

這首的起句（即第一個(gè)步驟）是：孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

這里有兩個(gè)分句，每一個(gè)分句的第2,4,6位置上的字都已經(jīng)標(biāo)出，在每一個(gè)步驟中，前分句的第二個(gè)字跟后面分句的第二個(gè)字必須平仄相反；同樣，前分句的第4個(gè)字和后分句的第4個(gè)字，也必須平仄相反；前后兩個(gè)分句的第6個(gè)字，也一樣。

第一個(gè)步驟（即起句）：孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低，這里有3個(gè)“對(duì)”，分別是：山（平）-面（仄）；北（仄）-平（平）；亭（平）-腳（仄）

第二個(gè)步驟（即承句）：幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥，這里的“對(duì)”也有三個(gè)，分別是：處（仄）-家（平）；鶯（平）-燕（仄）；暖（仄）-春（平）

第三個(gè)步驟（即轉(zhuǎn)句）：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。這里的“對(duì)”也有三個(gè)，分別是：花（平）-草（仄）；欲（仄）-能（平）；人（平）-馬（仄）

第四個(gè)步驟（即合句）：最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。這里的“對(duì)”也有三個(gè)，分別是：愛(ài)（仄）-楊（平）；東（平）-里（仄）；不（仄）-沙（平）

所以，一首七律一共有12個(gè)“對(duì)”。

三、所謂“粘”：

“粘”就是指連接起承轉(zhuǎn)合中任意兩個(gè)步驟的兩個(gè)分句中，他們?cè)诘?、4、6位置上的字平仄必需相同。我們先想想，一首律詩(shī)，連接兩個(gè)步驟的兩個(gè)分句有幾對(duì)呢？答案：一共有3對(duì)，分別是第3分句和第2分句，它們連接的是承句和起句；第5分句和第4分句，連接的是轉(zhuǎn)句和承句；第7分句和第6分句，連接的是合句和轉(zhuǎn)句?，F(xiàn)在我們還是來(lái)看剛才的例詩(shī)。

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。(起句)

★平仄平仄平仄

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。(承句)

★仄平仄平仄平

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。(轉(zhuǎn)句)

★平仄平仄平仄

最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。(合句)

★仄平仄平仄平

詩(shī)中，連接起句和承句是第2分和第3分句：水面初平云腳低；幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，在這兩個(gè)分句的第2,4,6位置上的字，平仄有什么特點(diǎn)呢？對(duì)，它們的平仄是相同的，這就是“粘”。這兩個(gè)句子里有3對(duì)“粘”，分別是：面（仄）-處（仄）；平（平）-鶯（平）；腳（仄）-樹(shù)（仄）；連接承句和轉(zhuǎn)句的是第4分句和第5分句，誰(shuí)家新燕啄春泥亂花漸欲迷人眼，這兩個(gè)句子里也有3對(duì)“粘”，分別是：家（平）-花（平）；燕（仄）-欲（仄）；春（平）-人（平）

連接轉(zhuǎn)句和合句是第6分句和第7分句，淺草才能沒(méi)馬蹄最?lèi)?ài)湖東行不足

這兩個(gè)句子里同樣有3對(duì)“粘”，分別是：草（仄）-愛(ài)（仄）；能（平）-東（平）；馬（仄）-不（仄），總括起來(lái)，一首七律共有9對(duì)“粘”。

什么叫失粘、失替、失對(duì)？

四、所謂“失替”：

律詩(shī)中，八個(gè)分句內(nèi)部，2、4、6序位上字的平仄應(yīng)是“平仄平”或“仄平仄”這樣交替的，如果違反了這個(gè)規(guī)律，變成是“平平仄”或是“仄仄平”就是失替。

五、所謂“失對(duì)”：

律詩(shī)里的同一個(gè)步驟中，前分句在2、4、6位置上的字的平仄與后分句在2、4、6位置上的字的平仄剛好是相反的，如果沒(méi)有相對(duì)，就是失對(duì)。

六、所謂“失粘”：

律詩(shī)里，前一個(gè)步驟的后一個(gè)分句跟后一個(gè)步驟的前面一個(gè)分句，這兩個(gè)分句的第2，4，6位置上的字必需平仄相同，如果他們的平仄不相同，就是失粘。

掌握好了失替、失對(duì)、失粘的概念以后，我們回過(guò)頭去閱讀一些唐詩(shī)，大家不難發(fā)現(xiàn)，有些作品并不完全符合我們今天所說(shuō)的格律，為什么呢？這個(gè)原因很簡(jiǎn)單的：

第一，小學(xué)生們初學(xué)寫(xiě)字，老師要求必須用方格本，但這并不代表每個(gè)人一輩子都會(huì)把字寫(xiě)在方格內(nèi)。

第二，平仄這個(gè)概念是元朝開(kāi)始才有的，而唐詩(shī)用的都是平上去入，兩種之間存在不少差異，就是說(shuō)很多用平仄無(wú)法解釋的東西，用平上去入去解釋?zhuān)蜎](méi)有問(wèn)題了，畢竟詩(shī)在當(dāng)時(shí)是用來(lái)吟唱的。

第三，律詩(shī)是從唐初開(kāi)始的，至唐末，總共頒布過(guò)四次格律。其中一次是武則天的周朝，這次頒布的格律是在初唐的格律基礎(chǔ)上，由上官婉兒主導(dǎo)，宋之問(wèn)直接負(fù)責(zé)，抱括沈佺期，杜審言（杜甫的祖父）等等來(lái)整理歸納。最后一次經(jīng)李商隱等人整理后，律詩(shī)格律基本成型。我們今天所說(shuō)的格律，是宋朝時(shí)最后完善而后來(lái)再?zèng)]有改變的格律。因此，當(dāng)我們拿宋朝的格律標(biāo)準(zhǔn)去衡量唐詩(shī)的時(shí)候，毫無(wú)疑問(wèn)，有些地方就不符合了。我們大家熟悉的格律，從晉朝開(kāi)始，一直到宋朝最后定型，經(jīng)過(guò)了七百年左右的時(shí)間，七百年中，某些作品中出現(xiàn)平仄不符合格律，在不同的歷史時(shí)期律詩(shī)格律必有差異的情況下，本著尊重歷史，尊重作者，尊重作品的態(tài)度，大家很容易就能理解了。所以說(shuō)，在今天，我們?nèi)プx唐人的作品時(shí)，不要盯著平仄不放，否則就會(huì)陷于盲目的議論之中而無(wú)法自拔。