寫小說對(duì)你地文學(xué)修養(yǎng)跟自身地思維要求都挺高地，開始可以試著寫短一點(diǎn)地，因?yàn)樵介L(zhǎng)情節(jié)越復(fù)雜，而且人物地關(guān)系也越混亂，開始就寫長(zhǎng)篇肯定寫不好。像紅樓夢(mèng)，里面地情節(jié)曲折，文辭優(yōu)美，而且就是人物關(guān)系都復(fù)雜地頭疼！看一遍就理清人物就有點(diǎn)困難。就這樣先試著寫短篇小說吧。就像如魯迅就有很非常多短篇小說啊，也有較強(qiáng)故事情節(jié)，但不是很非常復(fù)雜。這樣可以鍛煉你地思維，提高想象力。寫寫以后就會(huì)感覺自己本人寫地比較順了。

創(chuàng)作方法：

有這類的書籍，講具體的人物描寫，情節(jié)安排，但是，這種書是高級(jí)教材，沒有一定的水準(zhǔn)看不懂。

動(dòng)作表情、人物描寫，都是寫小說中最最基礎(chǔ)的部分，就好像寫字的時(shí)候認(rèn)識(shí)橫豎撇捺一樣，只能自己摸索。自己做摘抄吧。

一、與明星大結(jié)合

在小說中人物太多不好控制，尤其對(duì)于我這種記性平平的人，但人物少也要注意，注意為他們所設(shè)定的性格要貫徹到底（當(dāng)然不是說性格固定不變，而是說骨子里的特質(zhì)要有個(gè)連貫性、穩(wěn)定性）。

要做到這點(diǎn)并不容易，有時(shí)可能寫到興起就忘了人物的原形，我就曾看過一部電影，當(dāng)中男主角演的前部分跟往后劇情判若兩人，而且是“無(wú)厘頭”（莫明）的變，看得我也――“無(wú)厘頭”！

我個(gè)人會(huì)用一種方法，就是先把一些合用而又令我印象深刻的人套用在小說人物身上，我往往會(huì)用明星，因?yàn)槊餍堑男蜗篚r明，不用故意去記都有深刻的印象，當(dāng)然也會(huì)用上其他人，包括朋友或我討厭的人。

舉個(gè)實(shí)例，比如我設(shè)置的女主角是貌美而又機(jī)靈的女生，我可能會(huì)選用張柏芝，這樣我就有了明確的定位，當(dāng)然在過程中我會(huì)加入其它元素，并不是一成不變的。

二、建立超級(jí)詞庫(kù)

首先聲明，有些人確不需要這樣做，但對(duì)我來(lái)說，一個(gè)有條理的詞庫(kù)是很有幫助的。

第一步我會(huì)先做收集工作，比如在書上或網(wǎng)上，看到別人寫得好又覺得有機(jī)會(huì)用到我寫作上的詞語(yǔ)就馬上記錄下來(lái)，然后用軟件把它們做個(gè)歸類，比方說，形容眼眸的、形容動(dòng)作的、形容兇惡的.........我都一個(gè)一個(gè)的收集起來(lái)，到用的時(shí)候就像在倉(cāng)庫(kù)提貨一樣套用上去，同時(shí)我也會(huì)收集成語(yǔ)、俚語(yǔ)等。

在收集的環(huán)節(jié)上，乘車正是個(gè)好時(shí)候，我通常會(huì)在看書的同時(shí)手持螢光筆，一遇上合適的就打標(biāo)記，就像不斷吸收養(yǎng)份一樣。

看的書除了小說外，也可看看別的，比如旅游書，會(huì)出現(xiàn)很多用來(lái)形容地形山勢(shì)的詞匯，這一切都有機(jī)會(huì)大派用場(chǎng)。

三、保持適當(dāng)心情

如果我想寫的是一本（或其中一些環(huán)節(jié)）悲涼的書，那么我會(huì)保持自己的感性，例如我會(huì)放一些較為傷感的情歌，或看一些悲劇，反之，如果要寫開心的，我一定要保持自己的心情開朗，說不定會(huì)先吃一頓大餐再回來(lái)寫。

在我而言，要在我心情欠佳的狀態(tài)下去寫輕松幽默的環(huán)節(jié)是不太可能的，字里行間總會(huì)出賣我！

我也會(huì)選擇夜間寫作，特別是下著雨的夏夜，我覺得特別有詩(shī)意，倍覺浪漫。當(dāng)然每個(gè)人的感覺不同，只需找到最適合自己的方法就是了。

四、睡前胡思亂想

在我寫第一本小說的時(shí)候就最常用這方法，我睡覺都不本份，總喜歡胡思亂想的，在我腦海中會(huì)出現(xiàn)一個(gè)舞臺(tái)，小說的每段劇情就在這兒上演。

該晚腦海里的劇情就是第二天要寫的內(nèi)容，腦里一集一集的播放著，跟播放電視劇相仿，我想這種做法的好處是比較集中，我可以不用像平時(shí)要兼顧其它事情（如一邊打字一邊去想），而是在漆黑一片、寂靜一片的氣氛下構(gòu)想，這種感覺很好，我一方面是導(dǎo)演，另一方面是觀眾，人物的形象完全突現(xiàn)，非常深刻。

對(duì)！換言之日又寫、夜亦“寫”，我不知道我的寫作速度算慢還算快，我寫過兩本十萬(wàn)字的小說，各用了四天時(shí)間。

五、不恥下問

讀過我的小說的人必然成為我追訪的對(duì)象（若有機(jī)會(huì)的情況下），給我問得細(xì)致，煩死他們了，哈哈。

因?yàn)樾≌f里的每段劇情，人物形象或說話時(shí)的神情，只有自己最清楚，但有時(shí)也自以為清楚，別人看了是怎樣的呢？能想像得出當(dāng)中的氣氛情況嗎？最忠肯的還是要問人，而且問的不是一個(gè)，越多越好。

我還會(huì)問對(duì)方認(rèn)為哪個(gè)橋段最感人、最精彩、最凄涼、最吸引等等。

有時(shí)過份投入就容易跌入閉門造車的陷井，通過虛心的請(qǐng)教，我想這一切對(duì)日后的寫作必帶來(lái)好處。

不要生搬硬套。

另外

關(guān)于中外小說人物描寫比較與鑒賞

中西古典小說在人物描寫方法上有明顯的差異

主要表現(xiàn)在：

中國(guó)古典小說注意寫人物細(xì)節(jié)的動(dòng)態(tài)過程和動(dòng)作特征。這種動(dòng)態(tài)的細(xì)節(jié)敘述使得中國(guó)古典小說能夠“極省儉”地畫出人物最有特征的神韻。因?yàn)橐獜膭?dòng)態(tài)和動(dòng)作中提煉寫人細(xì)節(jié)，中國(guó)古典小說中人物的心理描寫相對(duì)西方小說來(lái)說確實(shí)少了許多，但中國(guó)古典小說在描寫人物復(fù)雜、微妙的心理時(shí)，也是結(jié)合著動(dòng)態(tài)性和動(dòng)作化的寫人細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)行。

西方小說，特別是西方19世紀(jì)下半葉以后的批判現(xiàn)實(shí)主義小說則多從人物的心理、意識(shí)中選取、提煉人物的情感細(xì)節(jié)，形成與中國(guó)古典小說區(qū)別明顯的寫人物深層意識(shí)和深層心理動(dòng)機(jī)的藝術(shù)特征