如何把人物寫得立體?
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不可以使用“思想動詞”。
思想動詞包括:想、知道、理解、意識到、相信、想要、記住、想象、渴望等等你喜歡用的動詞。還包括:愛和恨。還有無趣的動詞,比如“是”和“有”,要盡量避免。
在接下來的半年內(nèi),你不可以寫出這樣的句子:
李雷想知道韓梅梅是否愿意晚上和他出去約會。
你必須寫這樣的句子:
這是一個(gè)早上,李雷錯(cuò)過了昨晚的最后一班列車,所以只能支付了高昂的打車錢回家?;丶液笏l(fā)現(xiàn)韓梅梅在裝睡,因?yàn)轫n梅梅從來不曾睡得這么安靜過。以往,韓梅梅只會把自己的那杯咖啡放進(jìn)微波爐里加熱,這一天,兩個(gè)人的咖啡都加熱好了。
你的角色不可以“知道”事情,你必須把細(xì)節(jié)展現(xiàn)給讀者看,讓讀者自己“知道”到這些事情。
你的角色不可以“想要”一件東西,你必須把這件東西描述給讀者聽,讓讀者自己“想要”這件東西。
你不可以寫:
李雷知道韓梅梅喜歡他。
你要這樣寫:
課間的時(shí)候,韓梅梅總是會緊緊地靠在李雷經(jīng)常打開的儲物柜上。她單腳站著,另一只腳的高跟鞋則頂在儲物柜的門上,留下一個(gè)高跟鞋底的印記,也留下她的香味。這樣當(dāng)李雷來使用儲物柜的時(shí)候,密碼鎖上就會有她的體溫和香味。到了下一個(gè)課間的時(shí)候,韓梅梅又會靠在那里。
也就是說,你在描寫人物的時(shí)候不可以走捷徑,只能描寫感官細(xì)節(jié)——動作、氣味、味道、聲音和觸覺。
通常來說,寫作的人把“思想動詞”用在段落開始,先用這些思想動詞陳述了段落的骨架,然后再來描繪。例如:
凱特知道她這次趕不及了。車輛從遠(yuǎn)方的橋那邊就開始堵塞,擋住了八九個(gè)公路出口;她的手機(jī)電池用盡了;家里的狗還沒有人帶出去溜,這下肯定要把家里弄得一團(tuán)糟;她之前還答應(yīng)了鄰居幫忙給花澆水……你看,開頭那一句“知道”把后面的那么多描述都給劇透了。不要這樣寫,如果你真的想寫“知道”,那你可以把這句話放到段落的最后面,或者干脆改寫成凱特這次肯定是趕不及了。
思考是抽象的,知道和相信是無形的。你只需要用有形的動作和細(xì)節(jié)來描述你的角色,然后讓讀者來“思考”和“知道”,你的故事寫出來就更好了。
愛與恨也是。不要直接告訴讀者露西討厭吉姆。你應(yīng)該像個(gè)法庭上的律師一樣,一個(gè)細(xì)節(jié)一個(gè)細(xì)節(jié)的講,把“討厭”的證據(jù)一個(gè)一個(gè)列出來。早上點(diǎn)名的時(shí)候,老師剛念完吉姆的名字,在吉姆剛要答到的時(shí)候,露西輕聲的說了句‘呆逼’。
剛開始寫作的人常犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是把他們寫作的人物孤立起來。作者可能在寫作的時(shí)候是一個(gè)人,讀者在讀書的時(shí)候可能是一個(gè)人,但是你筆下的人物只可以在很少的時(shí)候是一個(gè)人的,因?yàn)橐粋€(gè)被孤立的人物會開始“思想”。
馬克開始擔(dān)心這趟出門會花太久的時(shí)間。
更生動的寫法是這樣的:
公車時(shí)間表說車12點(diǎn)的時(shí)候回來,馬克看了下表,已經(jīng)11點(diǎn)57了。這條路一路看到頭,都沒有公車的影子。司機(jī)肯定是在很多站之外的地方偷懶停車睡午覺呢。司機(jī)在會周公,馬克卻會因此而遲到。當(dāng)然這還不是最糟糕的,司機(jī)可能還喝了點(diǎn)小酒,最后載著馬克開著開著就撞了……
一個(gè)被孤立的人物會進(jìn)入想象和回憶中,但是即使這樣,你也不可以用”思想動詞“。
而且,你也不可以用”忘記“和”記得“。你不可以寫莉莉還記得吉姆是怎樣給她梳頭的。要寫成大二那年,吉姆會用自己的手溫柔的給莉莉梳理長發(fā)。
不能走捷徑,要寫細(xì)節(jié)。當(dāng)然,盡量不要讓人物孤立,讓人物互動起來,讓他們的動作和語言和展現(xiàn)他們的思想,你作為作者不要去干預(yù)你的人物想什么。
另外,在你努力避免使用“思想動詞”的時(shí)候,盡量減少“是”和“有”這樣單調(diào)的動詞。
不要寫:“安的眼睛是藍(lán)色的”或者“安有藍(lán)色的眼睛”。
要寫成:
安輕咳了一下,用左手輕輕的拂過臉龐,把煙從她藍(lán)色的眼睛旁邊拍散,然后她微笑著說……
盡量少用“是”和“有”,試著把這些細(xì)節(jié)掩藏在人物的動作后面。這樣,你就是在展現(xiàn)你的故事,而不是簡單的說故事。
你如果真的按我說的在寫作時(shí)候給自己這些約束,你一開始會很討厭我,但是過了半年之后,你就可以不再糾結(jié)這些約束了,到時(shí)你就習(xí)慣了這樣的寫作方法。